接不住對方的戲就不做演員了
“那場戲的劇本是我要逼逝世齊飛宇。
我會去想他為什么要去逝世。
他完全可以直接承認(rèn)貪污判刑便是了。
為什么要這么做是由于只有出了事才能讓查詢造訪組的人脫離。我當(dāng)時跟導(dǎo)演說。
你讓飾演齊飛宇的演員來我辦公室吃宵夜。
我們來一場即興的戲。
邊吃我就能邊說服讓他去逝世了。”呂聿來當(dāng)時有些擔(dān)心。
他問張頌文。
萬一對方接不住你的戲怎么辦。
張頌文拍拍他的肩膀說“不會接不住的”。
接著他奉告齊飛宇的扮演者“待會不管我說什么。
你只要賣力聽我談天就行了。
聊到你感覺自己害怕的時刻。
你就知道這場戲該怎么演了。”于是。
他們即興奉獻(xiàn)了一場演出。
曹志遠(yuǎn)與齊飛宇懷念起剛分到單位時的交誼。
在將兒子在美國拜金加上賭錢欠巨資的工作盡情宣露。
終極奉告他只要齊飛宇能把工作扛下來就確保他兒子沒事。
“那場演出我印象很深刻”。
張頌文說:“你逼逝世一小我。
還得讓這小我對你心存感激。
這小我確鑿是壞到骨子里去了。
但他卻有很深刻的念頭。
這樣不違抗一小我物的個性。我覺得演出應(yīng)該是自由的。
即興的真實(shí)感異常珍貴。
我和對手演戲的時刻他都可以撒開來演。
盼望他們沒有壓力。
你想怎么演都行。”
我們和張頌文聊的歷程中。
徐徐懂得到他為什么能在每個相助者眼前撂下狠話“接不起你的戲。
我就不做演員了”。
張頌文記得。
創(chuàng)作曹志遠(yuǎn)這個角色的時刻很故意思。大年夜概演到一半的時刻。
導(dǎo)演、監(jiān)制以及劇組同事都紛繁跑過來叫停。
他們說。
“張師長教師。
這個演出可能有點(diǎn)問題。
你現(xiàn)在演的是一個大好人呀。
但這個角色又是一個反派。”張頌文則覺得:“反派從來不感覺自己是反派。
我也從來沒見到身邊一個分外壞的男生或女生。
當(dāng)我覺得他們是壞的。
當(dāng)你問他為什么(會這樣壞)。
他可能會有100種來由來奉告你為什么這樣。
假如從一開始他就把正邪寫在臉上。
那還有什么懸念。
有什么能和不雅眾有共情呢?”事實(shí)證實(shí)。
張頌文的堅持給曹志遠(yuǎn)這個角色帶來了極強(qiáng)的生命力與立體感。
他深入于角色的心坎。
煞費(fèi)苦心去靠近角色的背景與處世念頭。
在開拍前的一個月。
他和呂聿來磨了整整一個多月的劇本。
提了十幾處建議。
一路富厚角色:“著實(shí)我很謝謝導(dǎo)演。
也很佩服他們。
在他已有的劇本之上樂意去吸收一個演員的建議。
這是不得了的。曹志遠(yuǎn)的背景很繁雜。
父親是老縣長、家里不愁吃穿。
仕途順?biāo)臁?BR> 但他為什么會走向當(dāng)保護(hù)傘、貪污腐爛的這個地步。
背后的念頭必然要表現(xiàn)清楚。”
作為首部展現(xiàn)全國掃黑辦督辦案件影視化作品。
《掃黑·決斗》憑飾辭碑逆襲在五一檔中票房繼續(xù)上漲。
至截稿前票房沖破1.3億元。
而飾演縣長曹志遠(yuǎn)的張頌文也憑借精準(zhǔn)而又杰出的演技得到很多不雅眾的認(rèn)可。張頌文太愛演出。
也太懂得演出。當(dāng)采訪時。
每當(dāng)聊戲。
他會即興把印象深刻的情節(jié)再演一遍。
再加上解釋演出時的故事背景。他險些可以把每句臺詞再現(xiàn)。
活躍精準(zhǔn)復(fù)刻片中角色的每個神采。
對角色的塑造是一方面。
張頌文也從不會打沒籌備的仗。
接到《掃黑·決斗》劇本后。
他開始匯集資料。
在網(wǎng)上看了大年夜量關(guān)于掃黑除惡的記載片。
每個影戲讓他印象最深刻的環(huán)節(jié)。
莫過于犯罪官員在法庭宣判前在看管所進(jìn)行的后悔。
“在這個時候。
他們是最樸拙的。
由于做的錯事要定性了。
他只有坦白為什么當(dāng)時要這么做。
他會懺悔。
陳述這些來由的真實(shí)性是高于演出的。
由于可以贊助你去找到這些罪犯的念頭。”張頌文說。
開拍之前很多國家政法委果同事也會與他們進(jìn)行交流。
就像大年夜家感覺孫志彪、曹志遠(yuǎn)都太壞了。
太囂張了。
但現(xiàn)實(shí)中有的罪犯以致比他們還要壞。
很多掃黑除惡的工作是真實(shí)存在的。
片子也只是展現(xiàn)了幾個事例。曹志遠(yuǎn)一角沒有確切的原型。
但又是很多個貪官的綜合體。
他不會把貪字寫在臉上。
把自己包裝得很好。
讓老庶夷易近和同事一度都以為他是一個好縣長。
就像他半勸半要挾同事齊飛宇把貪污案扛了跳樓自殺的那場戲。
也全是來自于即興發(fā)揮。
把每場戲的人物念頭都合理化。
《掃黑·決斗》吸引張頌文加盟的緣故原由有兩個。
一是題材與劇本實(shí)屬內(nèi)地片子市場少見的。
與眾不合的劇本生造詣讓演員感覺愉快;二是投資方不停很愿望他的加盟能富厚這個角色。
并且許諾會給他異常大年夜的演出空間。
張頌文是以認(rèn)定這個角色將會塑造得很好。
而這個故事必然很好看。“以往。
我很擔(dān)心有一類導(dǎo)演。
便是要怎么演你必須嚴(yán)格按照劇原先。
我看到《掃黑》的劇本。
覺得它有很多值得掘客的地方。
再加上呂聿來導(dǎo)演異常尊重并理解演員。
能夠給你發(fā)揮的空間。
這多好??!于是我準(zhǔn)許了出演。
這樣的創(chuàng)作情況我覺得是可以的。”有趣的是。
張頌文開始最想演的角色是金世佳飾演的“惡霸”孫志彪。
他說自己險些還沒有看到過壞得這么徹底的角色。
從頭到尾處于癲狂的狀態(tài)。但終極他照樣出演了脾氣加倍繁雜的魏河縣縣長曹志遠(yuǎn)。
一度以好縣長、怙恃官的形象呈現(xiàn)。
他不賭不嫖、很少外出應(yīng)酬。
常常加班到深夜。
縮在辦公室吃盒飯。
積極籌措開拓區(qū)項目。
口口聲聲要帶領(lǐng)庶夷易近脫貧致富。
直到靠近尾聲才露出真面貌。
他是孫志彪同父異母的兄弟。
也是全縣最貪的一個蛀蟲。
專訪
張頌文:一個演員著實(shí)應(yīng)該有自我認(rèn)知。
你演戲好不好?著實(shí)都不用看剪輯出來的(樣片)。
現(xiàn)場演得好不好。
你自己還不知道嗎?就像你去問彈鋼琴的彈得好不好。
他還不知道嗎?演出的人是同樣的。
我必然知道我演得好不好。對戲的衡量標(biāo)準(zhǔn)便是你演的時刻走心與否。
不要在乎你演的帥不帥、酷不酷。
你真的有沒有走心。
這是每個演員自己知道的。
不用太去借鑒不雅眾的反饋。
自己應(yīng)該清楚有沒有真的為角色努力。
張頌文:那是2002年。
我人生中(出演)的第一部戲。
初出茅廬那會兒沒人找我當(dāng)演員(笑)。
就當(dāng)副導(dǎo)演去了。那部戲(確鑿記不得是哪一部了)的男一號便是姜武。
當(dāng)時有個角色是反派沒人演。
就想著我是學(xué)演出的讓我演了反派。
時隔近20年了。
此次又是武哥演正派。
我演反派。
這事讓我倆都很感慨。武哥常常跟我說。
“文兒啊。
那會咱們才30出頭。
現(xiàn)在我都50了。
你40多了。
你都這么大年夜了”。
我就愛摸著他的肚子說真的異常謝謝他。
由于那時我剛出道什么都不懂。
他不停在幫我、教我。
是我最好的大年夜師哥。
開始想演惡霸:反派不能把正邪寫在臉上
新京報:這是你和姜武的第一次相助嗎?感到你倆彷佛很有默契。
現(xiàn)場演得好不好。
你自己還不知道嗎
“想怎么演都行”這一點(diǎn)。
在張頌文的演出軌則里極其緊張。
多半演出里有一個行規(guī)。
要怎么演大年夜家必要提前探討一下。
假如是一個演員忽然換種演戲要領(lǐng)。
對方該做什么反映。
該若何接。
都邑給對方造成不少壓力。
于是有不少演員也不敢隨意馬虎地即興發(fā)揮。
但張頌文覺得。
不克意的演出才是最有魅力的。“最寶貴的演出是什么?不是我拿著一杯開水沒被燙著的中規(guī)中矩。
而是你一不留心被燙著的瞬間。
假如你去克意演別燙著了那不寶貴。
由于不雅眾看不到最真實(shí)、最自然的演出反映。”他記得自己做新人的時刻。
也趕上過類似“不自由”的環(huán)境。
剛出來演戲時。
有些老演員會跟他劃清楚演出的步驟:“小伙子。
你一會進(jìn)來的時刻聽到我說這句話的時刻才推開門。
緊接著你走三步。
只能走三步。
三步走完今后才拿水潑我。
但不要潑我臉上。
潑身上。
再講你的臺詞……我當(dāng)時異常首要。
感到每一步都弗成以有疏漏。
假如演戲變成這樣條條框框的公式。
你不就瘋了?演出這件事應(yīng)該是開心的。
自由的。
以是我在每次演出前都邑奉告對手演員。
假如接不住你的戲。
我就不做演員了。”就這樣。
張頌文習(xí)氣與每個相助的演員撂下這句狠話。
《掃黑·決斗》的拍攝時在8月的廣東惠州。
當(dāng)時正逢炎夏。
高溫氣象與題材的緊迫感與嚴(yán)肅性讓全部劇組的人都充溢斗志。
導(dǎo)演呂聿來奉告記者。
那個時刻整小我的狀態(tài)有些累。
由于天天都邑面臨不合的問題。
天天拍完就會回去從新改動收拾劇本。
好在有這些分外優(yōu)秀的演員幫他一路辦理。
大年夜家在演出前都邑一路探討關(guān)于這場戲更好的出現(xiàn)措施。
深刻的互動歷程中發(fā)清楚明了太多原有劇本沒有的驚喜。張頌文奚弄說呂聿來應(yīng)該是最懂演員的導(dǎo)演。
他不一味強(qiáng)調(diào)重視導(dǎo)演的勢力巨子感。
而是尊重演員的設(shè)法主見。“他和劇集《隱秘的角落》的辛爽導(dǎo)演很相似。
他們不會要求跟你說我教你該怎么演。
而是每次都邑來問‘你想怎么演’。
假如他很在意導(dǎo)演的勢力巨子感的話大年夜概今后都不想找我相助了(大年夜笑)。
但他們很清楚我們的一些設(shè)法主見是為戲好的。”
新京報:在作品上映后。
你會看不雅眾的反饋嗎?會在意評論嗎?
逼同事跳樓一場戲是即興發(fā)揮